不要给年轻电影人太多钱，尤其是第一部片子，这几乎成了行业里有经验的人提出的一个共识。张猛的前两部影片加起来只花了420万，宁浩到《
黄金大劫案》时才享受到“大制作”待遇。
市场企图心太强 不要给他们太多钱" width="600" height="379" title="" />
曹保平看上去不太高兴。在说话之前，他有意顿了顿，似乎是在平复情绪。
酝酿了一会儿，他还是开口了。“青年导演应该展现的是想象力和才华，但今天的项目里有不少在类型和创意上，毫无锐气，非常规矩。恨不得规矩到50、60年代。”此刻，这位导演已经收起了在媒体和观众面前常常展示的微笑，语气里有些不满，还有些沮丧。
去年，曹保平靠着《烈日灼心》拿到了" 上海电影节金爵奖最佳导演。这次回到这里，他依然戴着标志性的鸭舌帽，穿着那身迷彩风衣。只不过他的身份变成了“青年导演计划”的评委主席，从被评奖的变成了给别人评奖的人。
在曹保平说话的同时，台上正站着一位身材瘦高，穿着正式的男孩。他叫张弛，是一名1988年出身的编剧和导演。他刚刚陈述完自己带来的电影项目《破浪》，讲的是一个中国留学生在美国遭遇困难和偏见后，通过组建一支中国赛艇队，赢得胜利和尊重的故事。
这是当天所有10个展示项中的第9个，台上台下的人都有些疲惫。而这个听上去略显平庸的项正好成了“导火索”，释放了包括曹保平在内的几位评委积累一天的情绪。
“你应该有一种玩的心态，想象的心态，有一种自我的表达。”坐在曹保平身边的马珂也提高的声量，他是这个行来里最有名的投资和制片人，与姜文和合作了《太阳照常升起》、《让子弹飞》、《一步之遥》等影片。
另一位评委，台湾导演赵德胤的评价更为直接。他认为这样的项目“
市场企图心太强”，丢掉了“胆大妄为”这个年轻人最大的本钱。
一时间，场面有些尴尬。
墙外乐园
这样的场面，在每年的电影节都会不止一次的出现。但也正因如此，它也成了整个电影节最有趣的“节目”。
“青年导演计划”的前身是“" 中国电影投目创投”，从十年前设立开始，它就是" 上海电影节连接年轻创作者和
资本最直接的纽带，也是整个电影节最有趣的部分之一。
资本、故事（项目）、年轻人，这些当下" 中国电影行业中最看中的要素，每年的六月都会通过“创投”在阴雨棉棉的上海进行一次短暂而激烈的碰撞。只不过在
市场和
资本的力量没有过多介入之前，它在很长一段时间里，就像是一座墙外乐园。
来到这里的大多是一些不那么规矩的创作者－－杨树鹏、彭浩翔、张猛、杨庆，在张艺谋、陈凯歌们用宏大的叙事和场面拍摄那些华语大片，占领整个
市场和注意力时，这些人也在另一个舞台上用不太流利的演说技巧推销着展现个人独特趣味的中国故事。
导演张猛时常会被作为上影节创投过去十年的“最佳案例”进行宣传。他拍过的4部电影中，有两部参加了创投：2009年的《钢的琴》和2011年的《胜利》。
张猛回忆起自己第一次参与创投的经历时，就像在回忆一次有趣的旅行。“当时赶到上海是后半夜1点，酒店非要第二天才让入住。只能" 在外面呆着，还要一起商量第二天怎么演讲啊弄啊。”张猛在今年电影节创投论坛上说。
那一年，他用一封只有40个字故事描述的邮件换来入围机会的《钢的琴》，在一堆入围项目中显得有些“另类”，许多人都无法理解几个工人造钢琴这样的电影要怎么拍。
事实证明，创投这个“墙外花园”里冒出来的这些看上去有些奇怪的人，他们拍摄的一些“不那么主流”的电影，成了过去10年华语电影在自我叙事和文化表达上表现最突出的一批作品。
《钢的琴》、《白日焰火》、《十二公民》、《师父》，这些来自上影节创投的项目，现在已经成了这里最好的名片。但它更大的意义在于给了这些创作者们一个可以玩耍的空间，一个能相对自由、公平地表达，竞赛，获得关注和
资本的机会。
陈洁是纪经公司壹心娱乐的联合创始人之一，在过去十年，她以买家、项目方、评委等不同身份参与了几乎每一届的创投。
陈洁对于2006年第一次参加创投的记忆已经不深，不过她清楚记得那一年上影节的另一件事。当时她参与的影片《疯狂的石头》在上影节期间首映，随后，这部小成本黑色喜剧就成了电影圈当年的最热话题。
现在回过头去看，《疯狂的石头》的成功不仅为电影圈贡献了一个以小搏大的经典案例，也不止是捧红了宁浩、黄渤和徐峥，它也让当时只愿意投资大制作的
资本看到了一种新的
市场可能性－－投资中小成本的，符合本土特质的类型片。
“中小成本国产影片的
市场一下子就打开了。”导演杨庆在此前接受采访时这样说。陈洁的其中一次创投经历，就是带着杨庆导演和他当时的作品《八路8号》。随后他和徐峥一起合作了影片《夜·店》，今年又凭借《火锅英雄》成为最受追捧的年轻导演之一。
这种
市场的变化同时也影响和改变了电影节创投的定位。
在2006年刚刚设立时，它的名称是“中欧电影合拍片论坛”，因此在前几年它主要的目的还是促进合拍。“后来一方面合拍片并不是那么好做，其实本土电影
市场逐渐起来了，所以重心就开始转移了，开始越来越关注本土电影。”上影节的创投单元负责人范静雯告诉《深网》。
正是从这个时候开始，出现了包括张猛的《钢的琴》，刁亦男的《白日焰火》，徐皓峰的《师父》等等一批优秀的作品。也正是从那时候开始，越来越多的电影公司开始注意到这个“墙外乐园”。
新买家和钱
每年上海电影节开幕后的第一天，电影公司负责项目开发的人都会选择早起。不过，他们并不是去银星皇冠假日酒店的宴会厅里听公司老板们吹嘘自己的公司和这个行业前景多么美好，而是选择溜达到几公里外的上海展览中心礼堂，观看创投项目的展示。
这场展示的主角是像张弛这样年轻的电影导演和制片人。每年有30个项目会从几百个报名候选中成功入围，而其中10个会成为“种子选手”，获得8-10分钟项目展示的机会，并接受评委的提问。买家们会在台下观察选手表现，记录评委意见，然后在接下来的两天时间内约见自己想要合作的项目。
评委对于项目的质疑和建议尤为关键，这些提问和回答被台下的人迅速记在了笔记本上，成为接下来他们评估项目，选择与其中一些项目合作的重要参考。
这些人被称为“买家”。根据范静雯的介绍，早几年的买家几乎都来自电影公司，这几年
市场好了之后，越来越多电影行业外的人也“想来听一听”，包括
风险投资公司、
基金/PE，个人
投资者等等。
尽管工作日程排得很满，陈洁今年仍然留出了两个早晨来和自己看中的项目方接洽。她说一些电影公司很早就关注到了这块，“几乎每次来我都能碰到万诱引力、联瑞等公司的朋友”。“上影节的创投在过去10年保持了一个稳定的（项目）质量，成了电影公司可以信任的平台。”陈洁告诉《深网》。
陈洁说，今年的创投
市场比较往年尤为火热，变化异常明显。如果从统计数字来看，明显的变化其实从去年就开始了。
在前8年，每年项目方与买方的洽谈次数一直维持在400多次，而到了去年，在项目数量并没有大幅度增加的前提下，洽谈次数一下子窜升到了630次。而今年，仅仅网上预约阶段，总预约数就超过了去年总数。
这种变化很大程度上是因为新买家们的进入。
这里的新买家包括两类。一类是由行业里有经验的人出来创业开设的新电影公司，最典型的是去年才成立的柠萌影业。比起那些拥有好几年项目储备的大公司，这些新公司需要在
市场上快速寻找到适合开发的电影项目。上影节创投成了集中认识这些年轻人，同时宣传自己的平台。柠萌影业同时也是今年五家设立现金奖项的公司之一。
与这些电影行业里冒出的创业公司给创投带来相对积极的影响不同，还有一类“新买家”的加入，则让范静雯有些头疼。
在给创投设立奖项时候，有
基金公司找上门来，愿意出资100万，奖励给10个项目。但在聊完之后，范静雯发现这些“买家”并没有深入了解过上影节创投，也没有仔细看过那些入围项目，它们只是想借着这个平台“圈”住一批项目和年轻人，然后在跑去
资本市场说故事。
“这样的钱反而会对项目方造成伤害。”范静雯告诉《深网》，““太多行业外的不专业的
资本的进入，其实未必是件好事。新导演们需要的是专业的指导和合作伙伴。”
为了能让真正专业的买家更好的对接项目，创投开始在这两年设立一些筛选机制，范静雯半开玩笑地称之为“黑名单和红名单”。
团队会根据一个公司的前一年的电影产量，此前参加创投的活跃度，参与项目
数据，预约和爽约次数进行一个相对综合的评估，把不同公司进行几个级别的分类。“最高级别的公司我们会主动联系请他们的人来看项目，报销机票住宿，还可以提前看到项目情况和优先预约。”范静雯说。
多位长期参与创投的电影公司买家都跟我们表示，基本上想聊的项目都顺利预约上了。不过即便如此，也会有漏网之鱼出现。
《底片》是这次创投最被看好的几个项目之一，导演杨潇随后两天的时间也都被各家公司约满。他说自己遇到到过不专业的一个项目方，“上来就说，我就想问你一个问题，你这个项目的投资回报率是多少？”
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